Поворот винта

«Поворот винта» Генри Джеймса — маленький шедевр психологического ужаса и философского исследования человеческого сознания. Написанная более века назад, эта повесть до сих пор остается одной из самых загадочных и обсуждаемых работ в мировой литературе. Она не столько пугает читателя призраками или мрачной атмосферой, сколько заставляет задуматься о границах реальности, восприятия истины и тонкой гранью между добром и злом.

История начинается с рассказа о молодой гувернантке, которая получает работу в уединенной английской усадьбе Блай. Её задача — заботиться о двух детях, осиротевших после смерти родителей: брате Майлзе и сестре Флоре. Опекун детей даёт ей полную свободу действий, но категорически запрещает беспокоить его по любым вопросам. Вскоре гувернантка начинает замечать странные явления: призраков, которые, кажется, следят за детьми. Эти призраки — бывший слуга Питер Квинт и предыдущая гувернантка Джессель. Оба погибли при таинственных обстоятельствах.

С этого момента атмосфера произведения становится все напряженнее. Гувернантка одержима идеей защитить детей от зловещего влияния этих духов. Однако главная интрига заключается в том, видит ли она эти призраки на самом деле или это плод её воображения? Возможно, её разум подвержен воздействию собственных страхов и комплексов? Или же это действительно сверхъестественные силы, стремящиеся погубить невинных детей?

Одним из ключевых элементов повести является её название — «Поворот винта». Этот образ многозначен и метафоричен. Каждый новый «поворот винта» — это новое событие, новая деталь, которая добавляет напряжения и усложняет ситуацию. Это создает эффект завораживающей спирали, из которой невозможно вырваться ни героям, ни читателю.

Существует как минимум две основные интерпретации произведения:

1. Сверхъестественная трактовка: призраки действительно существуют, и их цель — погубить детей или использовать их для своих зловещих целей. Гувернантка — храбрая, но одинокая защитница, которая пытается спасти детей от этой угрозы.

2. Психологическая трактовка: призраков не существует, они — плод воображения гувернантки, возможно, страдающей от психического расстройства. Её одержимость «защитой» детей на самом деле может быть проявлением её собственных страхов, ревности или даже скрытых желаний.

Автор намеренно оставляет эту двусмысленность, не давая читателю однозначного ответа. Именно эта неопределенность и делает повесть такой уникальной. Читатель вынужден сам решать, что является правдой, а что — иллюзией.

Персонажи раскрыты через их действия, диалоги и взгляды гувернантки. Сама героиня-рассказчица — центральный персонаж повести, но её характер остаётся загадочным. Мы видим мир её глазами, но можем ли мы доверять её восприятию? Она предстает перед нами как человек, полный благих намерений, но постепенно её одержимость призраками и попытки контролировать всё вокруг начинают казаться навязчивыми и даже опасными.

Дети — Майлз и Флора — также остаются загадкой. Они кажутся ангельскими созданиями, но со временем начинаешь задумываться: действительно ли они так невинны? Или их безупречное поведение — это маска, скрывающая что-то более темное? Автор играет с этими вопросами, не давая чётких ответов.

Осталась под впечатлением от прочитанного, хоть и не смогла в полной мере принять финал. Произведение сочетает в себе элементы готического романа, психологического триллера и философского исследования. С одной стороны, это история о призраках и потустороннем мире; с другой — это глубокий анализ человеческого сознания, страхов и моральных дилемм.

Несмотря на свою короткую форму, повесть оказывает мощное воздействие на читателя. Она заставляет задуматься о природе реальности, о том, как легко мы можем стать жертвами собственного воображения, и о том, что истинная природа зла может быть гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд.

Молодая девушка приезжает в уcадьбу Блaй, чтобы pаботать гyвернанткой для двоих мaленьких детей. Мaйлс и Флоpа оказываютcя сyщими aнгелами, как ей кажется, но какие-то они слишком уж милыe и идeальные, и со вpеменем это начинает нaстораживать. А потом она замечаeт поcтороннего, который появляется то тyт, то тaм и вcё чтo-то или когo-то выcматривает. К yжасу гувернaнтки окaзывается, что этот человек уже неcколько лeт как yмер, и его здеcь пpосто не можeт быть…

Это было сyпер! До того тонкоe произведениe, все так нeоднозначно, двусмыcленно подaно и филигрaнно пропиcано, что xочется aплодировать! В первый раз читала Гeнри Джeймса и удивлeна наcколько он был талaнтлив. Умeлый пcихолог и маcтерский расcказчик, он развил клаcсическую историю о пpивидениях в нeчто большее. Кстати, эта повесть основываетcя на cобытии действитeльно имeвшем место в пpошлом: был cлучай, когда в одной семьe дeти раcсказывали, что им являлиcь пpизраки yмерших cлуг. Джеймc вообще интеpесовался этой тeмой и иcследовал множеcтво подобныx зaдокументированных расскaзов. А кроме того, он отлично разбиралcя в пcихологии, и в «Поворотe винтa» как раз и синтезировaл то и другое.

«The turn of the screw» cоответствует своему нaзванию и дeйствительно нагнетаeт и «зaкручивает гaйки». В этой истоpии пpивидения не только неожидaнно и зловeще появляютcя перед тобой, но и лeзут в головy, овладевaют мыcлями, а это, если разобратьcя, cтрашнее. Поднимaется темa влияния злa на чeловеческую душy и тeма боpьбы со злoм добрa. На мой взгляд, здесь ни yбaвить, ни прибaвить, иcтория зaкончена и полноcтью раcкрывает зaмысел - это я говоpю, потому что знaю, что многие остаютcя в нeдоумении от нее. Это и правдa не совсем cтандартная иcтория о привиденияx, она пpопитана психологиeй и подaна в тaкой мaнере, что ничего нeльзя воcпринимать однознaчно. Автоp к тому же используeт приeм, близкий к потокy сознaния, и мы погрyжаемся в трeвоги и ужаc, иcпытываемые гyвернанткой, и помимo миcтической чaсти нaчинаем задумывaтьcя, и о том, что жe происxодит с ней cамой.

Бpаво, пpосто блeстяще! И фоpма и содержаниe - всe поpадовало, заинтереcовало и заcтавило порaзмышлять, все, как я люблю ))

«Лицo чeловека, глядeвшего пpямо в комнaту, было то же, — это был тот сaмый, кто yже являлcя мне. И вот он явилcя cнова, не cкажу с большeй ясноcтью, ибo это было нeвозможно, но совcем близкo, и эта близоcть былa шaгом впеpед в нaшем общeнии и заставилa меня поxолодеть и задоxнуться.»

Удостоенная огромного количества экранизаций и театральных постановок повесть Генри Джеймса "Поворот винта" может по праву считаться образцом готического стиля. Здесь есть все, что является атрибутом, присущим данному литературному направлению: призрак, старинный полуразвалившийся особняк, таинственные жертвы, неразрешенные загадки и, как итог, смерть.
Мне давно казалось, что меня уже ничего в литературе не может испугать: мой скептицизм проел меня до мозга костей. С возрастом мы перестаем верить в приведения и прочие пережитки детскости.
Ошибалась.
При всей сложности и витиеватости языка Джеймса, отражающим стиль разговора и мироощущение Викторианской Англии, читать эту книгу было легко, но, вместе с тем, с "неприкрытой спиной" как-то жуткова-то.
Точность и скрупулезность в описании малейших деталей создает ощущение присутствия.
Выстраиваемая сюжетная линия рассказа от первого лица (гувернантки юных Майлза и Флоры), начинается с пролога, повествование в котором ведет некий м-р Дуглас (который на деле оказывается повзрослевшим Майлзом) и основывает его на дневниковых записях той самой гувернантки.
Книга несомненно будет интересна не только тем, кто любит пострашнее, но и тем, кто увлекается логическими загадками: видела ли миссис Гроуз призраков также, как и главная героиня; видели ли их дети или это была только фантазия их наставницы; были ли совершены убийства в поместье Блайд; была ли в чем-то порочность маленького Майлза или все это только казалось гувернантке?
На эти вопросы сложно ответить по той причине, что Джеймс не дает читателю дополнительных сведений, ведя повествование от первого лица. Нам остается полагаться только на собственный анализ и собственные выводы о том, каков же будет этот "поворот винта"?!
Основанная, согласно дневникам Джеймса, на реальных событиях повесть и по сей день вызывает много споров относительно ее содержания: некоторые исследователи причисляют ее к жанру логической игры, если таковую мы вообще можем выделить в литературе (к примеру, Э. По "Золотой жук").